監督・製作：ブレット・モーゲン。ナネット・バースタイン

プールサイドで大物女優ノーマ・シアラーに声をかけられ二枚目俳優としてデビューしたロバート・エヴァンズは、俳優としての自分にさっさと見切りをつけプロデューサー業へと転身し３０代でパラマウントのカリスマ・プロデューサーとなる。映画会社として下位だったパラマウントをトップにまで押し上げた彼のハリウッドでの天国と地獄の人生のドキュメンタリー。
映画ファンとしてこうしてサイトまで運営しながら、実は私こういうこと疎いんですよねぇ。最近でこそまだましですが、以前は俳優の名前はある程度知っているものの監督の名前なんてほとんど知らなかった。そんな私がプロデューサーの名前なんて知るはずもない。ただ予告編を観てなんとなく面白そうだったから観にいったのですが・・・。「ほぉ〜」「へぇ〜」の連続（笑）。私ミア・ファローって好きな女優さんなんですが、この映画観て彼女の見方変わりました。ハリウッドの女優ってやっぱり普通じゃない（笑）。『ゴッドファーザー』の誕生もすごく興味深いですし、売れた本の映画化権を買い取るんじゃなくって映画化するために作家を抱えてまず小説を書かすという手法にも驚きました。売れる映画を作るって並大抵じゃない。ましてそんな世界に身を置く人間も並大抵じゃないとつくづく感じました。

2003年10月11日（心斎橋シネマ・ドゥ）

監督：クエンティン・タランティーノ。
出演：ユマ・サーマン。ルーシー・リュー。千葉真一。ダリル・ハンナ。

４年前に死んでいたはずだったコードネーム”ブラック・マンバ”。彼女は世界最強の暗殺集団DiVASのメンバーでボスであるビルの愛人でもあった。しかし妊娠し、組織を抜けようとした彼女をビルは放っておくはずもなく、結婚式場で手下である４人の殺し屋とともに式場に集まった全員を殺害し、彼女には凄惨なリンチのあげく頭を撃ち抜く。しかし奇跡的に助かった彼女は４年もの間の昏睡状態から目覚め、復讐の旅に出る。
なんて面白い映画なんだ。観ている間中、顔がほころびて仕方なかった。内容なんてもうどうでもいいよ。とにかく楽しい。これでもか！ってくらい血しぶきはたつし、腕やら足やら首やらぶっとぶし・・・（笑）。凄惨であるはずのシーンなのに笑いが出てきてしまう。だってそれらのシーンってかつて観たことのあるシーンなんですよね。面白いしうれしいし・・・というのがこの映画の感想ですね。日本人のために撮ったアメリカ映画って言ってしまってもいいんじゃないかな。主演のユマ・サーマンもかっこいいけど、ルーシー・リューがすごくいい。私はこの人にあまり思い入れなかったんだけど、慣れない着物を着て殺陣に望んでくれたというプロ精神に賛辞を送りたい。しかも日本語のセリフが多いのにはびっくり。ＢＧＭもすごくいい。思わず帰りにサントラ買っちゃいました。ＢＧＭの１曲に『修羅の花』がかかるっていうのは知っていたのですが、まさかエンドクレジットで『怨み節』まで流れるとは・・・（笑）。しかし『怨み節』を口ずさめる私って一体・・・（笑）。

2003年11月３日（ヴァージンシネマズ泉北）

監督：クエンティン・タランティーノ。
出演：ユマ・サーマン。デヴィッド・キャラダイン。ダリル・ハンナ。マイケル・マドセン。

妊娠したことで暗殺者の仕事を捨て子供のために生きようと平凡な男との結婚を選ぼうとしていたザ・ブライドは、結婚式の予行演習中、かつてのボスであるビルによりすべてを奪われてしまう。四年の昏睡状態から目覚めた彼女は復讐の旅に出る。そして東京でオーレン・イシイを。パサデナでヴァニータへの復讐を果たした彼女は残るビルの弟でもあるバドとエル・ドライバー。そしてビルへの復讐のため四年前、彼女が子供との幸せのために選んだテキサスへとやってくる。
VOL.1ですっかり『キル・ビル』タランティーノに魅せられてしまった私はとにかくこのVOL.2が待ち遠しくって仕方なかった。ところがこの作品のポスターを見て「KILL BILL VOL.2 THE LOVE STORY」あれ？なんなんだろうこのラブ・ストーリーって？VOL.1であんだけ大暴れしてはちゃめちゃしたのに、いきなりVOL.2では、やっぱりビルを愛しているの・・・なんてことはないよねぇ？と不安がいっぱい。で、流れてきた噂は『子連れ狼』だって言う。さてさてどんな仕上げになっているのかと、いそいそと劇場に足を運んだファーストシーン。思わずにやけちゃいました。この監督は本当に映画が好きなんですよねぇ。だってこのシーン見て『汚名』でイングリット・バーグマンが夜の海岸をオープンカーで走る姿を思い出しちゃったんですもん。思い入れ度からすると私の場合はVOL.1の方が強いし、ずっと面白く感じちゃったんですが、派手さはないにしてもこちらも映画好きをうならせる作品なんじゃないですかねぇ。デヴィット・キャラダインの作品って私は一本も見ていないのでなんとも言えないのですが、彼の作品も知っていて、カンフー映画もよく知っているならきっとにやけっぱなしだったかも・・・。なんでももしかしたらVOL.3もあるかもしれないとか・・・。VOL.3は『座頭市』VS『子連れ狼』（笑）。あったらいいのになぁ。

2004年４月25日（ＴＯＨＯシネマズ泉北）

監督：ニック・カサヴェテス。
出演：ライアン・ゴズリング。レイチェル・マクアダムス。ジェームズ・ガーナー。ジーナ・ローランズ。

ある療養施設。ひとりの老女の元へ毎日のように通ってきては、ある物語を読み聞かせるデュークと名乗る老人。彼の語る物語は1940年代のアメリカ南部の小さな町のカーニバルの夜からはじまる良家の子女アリーと材木工場で働く青年ノアの一途で長い愛の物語だった。
私がこの映画をどうしても観たいと思ったのは、今流行りの純愛物語だけではない。ジェームズ・ガーナーが出ていて、そのジェームズ・ガーナーがこの映画の中ではすごくいい。と聞かされたら。で、評判通りにいいんですよ。『スペース　カウボーイ』でも書きましたがテレビドラマの『ロックフォードの事件メモ』以来好きな俳優さんの一人で、『大脱走』でもいい役してるんですよねぇ。絶対に悪人ではない。と言い切れるくらいに善良で人のいい雰囲気を体全体で醸し出している俳優さんなんですよ。で、その人が老人という域に達してこういう役をやってはまらない訳がない。私はこの映画、若き日のノアとアリーの物語が映像じゃなく、ジェームズ・ガーナーの語りだけでも満足したかも（笑）。あ、これは決して若き日の二人がよくなかったってことじゃないですよ。私がジェームズ・ガーナーだけで大満足してしまったってことです。映画自体も激しい愛の物語という作りではなく、淡々としていて、映像も二人の深い愛のようにアメリカ南部の風景が澄んで美しく、ゆっくりじっくり鑑賞出来る作品でした。

2005年３月14日（パラダイススクエア）

監督：クリストフ・バラティエ。
出演：ジェラール・ジュニョ。フランソワ・ベルレアン。ジャン=バティスト・モニエ。

指揮者のピエール・モランジュは母の葬儀のために故郷に戻っていた。そこへひとりの男性が訪ねて来る。彼の名はペピノ。幼い頃「地の底」という寄宿舎で一緒に過ごした仲間だった。そしてペピノはモランジュの人生を変えたひとりの教師マチューの残した一冊の日記を手渡す。日記は1949年マチューが「地の底」という親を亡くしたり、素行が悪く預けられた少年たちの寄宿舎に就任した日からはじまる。過激ないたずらをする子供たち、そしてそんな彼らに容赦のない体罰を加える校長。赴任早々少年たちのいたずらに翻弄されるマチューだが、彼らの本当の心を信じ、彼らを統率するために合唱を教えることにする。
物語がいいとかそんなことはもうこの際どうでもいい。という映画でしたね（笑）。とにかく少年たちの歌声に心洗われる。ただただ善人でしかないだろうと立ってるだけでそう思わせるマチュー役のジェラール・ジュニョが適役すぎます。彼見ているだけでも和んでしまう（笑）。私が花屋の店先で出会ったおばさんが言っていた言葉でう〜ん確かに・・・と大きく納得してしまった言葉がこの映画にはぴったりと当てはまる。「きれいな花・・・自然が作り出す見事な美しいもの。そして音楽。人の心治すには有名で有能な精神科医なんかよりこれが何より。」この映画の校長の捻じ曲がった心が彼らの歌声で治らなかったのが不思議なくらいです。伯爵夫人の前での合唱でソロをはずされたモランジュに指揮棒が向けられ彼が歌い出すシーンで伯爵夫人が思わず胸に手をあてる。あの気持ちわかるなぁ〜。あの美しい歌声。まさしく天使の歌声。ああいうのを生で聴いたら絶対にあのリアクションになりますよ。映画館でもなりそうでしたからねぇ。あぁ・・・出来るなら生であの歌声聴きたい。

2005年４月18日（動物園前シネフェスタ）

監督：リドリー・スコット。
出演：オーランド・ブルーム。エヴァ・グリーン。リーアム・ニーソン。ジェレミー・アイアンズ。

１２世紀のフランス。妻と子を亡くし悲しみの中で日々を送る鍛冶屋のバリアンの元に十字軍の騎士ゴッドフリーが訪れ、自分がバリアンの父であると告げる。自分の元に来るようにというゴッドフリーの申し出を一度は断ったバリアンだが、死んだ妻への侮辱にカッとなったバリアンはその夜司祭を殺害してしまう。そして逃げるバリアンは父ゴッドフリーに助けられ父と共にエルサレムを目指すが、エルサレムへ渡る港メッシーナでバリアンを追手から助ける際に負った傷のためゴッドフリーはこの世を去る。その時バリアンに騎士の称号と騎士としての生き方を説く。父の遺志を継ぎエルサレムへ渡ったバリアンはそこで絶望的な運命ながら崇高な王ポードワンに使えることになる。このポードワンとサラセン帝国の指導者サラディンにより何とか束の間の平和が保たれているエルサレムだが、争いの火種は常に燻っていた。そしてやがて・・・。
一番最初にこの映画を知ったときこういう史劇好きだしリーアム・ニーソン出てるし観に行こうって決めてたんですが、上映が近くなって段々観に行く気がなくなってしまった。映画の内容よりオーランド・ブルームの、オーランド・ブルームが、っていうやたらミーハーな宣伝に鬱陶しくなっちゃったんですよね。ところがリーアム・ニーソンにジェレミー・アイアンズが渋くてかっこいい。映画もなかなか面白いとの評判。んじゃま、行ってみっかと劇場に足を運び、大いに納得し満足しました。かっこよく渋いリーアム・ニーソンの出番が少ないのがすごく残念でしたけどね。生真面目で大人しい主役というのもなかなか珍しくて面白いし、最後の抵抗の城壁越しの戦闘に現実味が感じられた。ただエルサレムを我が物にしようとする悪漢ギーとルノーがとにかくただの悪党だったのが、ちょっとげんなりしてしまいましたね。まるで『水戸黄門』なんかの単純明快な勧善懲悪モノに出てくる悪代官なみなんだもん（笑）。

2005年６月６日（アポロシネマ）

監督：トーマス・カーター。
出演：サミュエル・L・ジャクソン。ロブ・ブラウン。ロバート・リチャード。アシャンティ。

弱小チームのリッチモンド高校バスケット部。そのバスケット部を立て直すために卒業生でもあり過去バスケット部で活躍したカーターがコーチに就任する。就任早々彼は部員たちにある約束をさせる。授業には全て出席し、一定以上の成績をとること。試合の日には上着とネクタイを着用すること。貧しい家庭の子供が多く、犯罪に手を染めていく生徒の多いこの地区で、カーターが目指したものはバスケットで奨学金をもらい、大学に進学できるようにすることだった。1999年にカリフォルニア州リッチモンド高校で実際にあった物語。
「彼は唯一"リスペクト"できる人だった」というチラシの文句に惹かれ観に行ったのですが「素晴らしい」の一語に尽きますね。弱小チームを強豪チームにまで押し上げる。そういう物語は多々あるのですが、この映画にはアメリカが抱えている貧富の差、教育の格差、そして人種問題が含まれている。映画の中カーターが選手たちにこの地区で高校を無事卒業出来る割合、大学まで進める割合、そして犯罪に手を染め刑務所へと送られる割合を話し、なぜ学業が必要なのか？を説くシーンがあるのですが、その比率に胸が締め付けられる。社会に人生に選ばれなかった人間は選ばせるべく努力しなければならない。もう昔の言葉になってしまったかもしれませんが「アメリカンドリーム」これって努力すれば報われるってことじゃなくって、はなっから選ばれなかった人たちが多く存在するってことなんですよね。カーターにより未来を手に入れた選手たち。彼らはカーターを心から尊敬しているかもしれない。その尊敬を受けながらもカーターは並以上のことを選手たちに要求しなければいけない現実に一番憤りを覚えていたのかもしれない。しかしその中でも彼は選手たちに「人を見下すな」「自分を卑下するな」ということを教える。そして決められたことを守ることの重要さを。さすがサミュエル・L・ジャクソン、ただ選手たちを引き上げ伸ばしたスポ根ものではない深さを演じきれる俳優は数少なく、彼だからこそこの映画の深みが増したんじゃないかと思います。

2005年９月12日（テアトル梅田）

監督：ポール・ハギス。
出演：ドン・チードル。マット・ディロン。ブレンダン・フレイザー。ライアン・フィリップ。サンドラ・ブロック。

黒人刑事のグラハムと同僚であり恋人のスペイン系のリア。ペルシャ人のファハドとその娘。若い黒人のアンソニーとピーター。白人のアベック地方検事のリックとその妻ジーン。白人警官のライアンとその同僚ハンセン。ヒスパニック系の鍵屋ダニエル。黒人のテレビディレクターキャメロンとその妻クリスティン。様々な人種の様々な人々がすれ違いぶつかり合い、嘆き、哀しみ、笑い、愛しあう。クリスマスを間近にしたロサンゼルスの数日を描いた群像劇。
なんか何度も書いてますが（笑）、私は群像劇が好きなんでこういう作品ははずせない。でも深夜のハイウェイでの事故にいろんな人が絡んで・・・という映画だと思っていたので、この映画の流れにはびっくりしました。しかもエピソードのすべてが人種差別を扱っている。そのエピソードのすべてが痛いところをついてるんですよ。練りに練られた脚本って感じですね。特に痛いのは一番この映画で救いのないライアン・フィリップ演じる正義感溢れる若い警官のエピソード。これって本当に救いがない。悲しすぎます。だからどうしたらいいんだ？って感じなんですよね。自分は差別なんかしない。そんな気持ちは持ってはいない。正義感溢れる彼は自分をそう信じていた。信じていたからの行動がどこかにある差別というよりも黒人に対する恐怖、黒人を信じきれない自分の弱さからとんでもないことを引き起こしてしまう。だったらサンドラ・ブロック扮する検事夫人のように前から歩いてきた黒人の二人を意識的に避けるべきなのか？でもここでもその行動が相手の怒りを呼び犯罪へと走らせる。差別する側される側、染み付いてしまった心の闇は簡単に拭いさることは出来ないんだろう。でもこの映画の若い警官のエピソード以外にはすべて救いがある。そしてその救いはすべて人との繋がり。人と人とがぶつかり合い「クラッシュ」が起きる。でも人は人と接しないでは生きていけないんですよね。深い作品だと思います。でもねぇ、検事のエピソードはなんか訳わかんなかった。というより為政者が自分自身の差別意識を取っ払わずに差別してはいけないよという表面だけで黒人を昇進させるとかって手段とってるっていうのを表したかったんだと思うんですが、そんなあからさまな物語ってこの中にはいらないように思うんですけどねぇ。

2006年２月27日（ナビオＴＯＨＯプレックス）